{"id":67,"date":"2017-09-26T09:13:58","date_gmt":"2017-09-26T09:13:58","guid":{"rendered":"http:\/\/multiblog.educacion.navarra.es\/zefirotorna\/?p=67"},"modified":"2020-09-29T08:05:09","modified_gmt":"2020-09-29T08:05:09","slug":"2-el-ritmo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/multiblog.educacion.navarra.es\/zefirotorna\/2017\/09\/26\/2-el-ritmo\/","title":{"rendered":"2. El ritmo"},"content":{"rendered":"<p>Un compositor puede agrupar los sonidos, adem\u00e1s de ateniendo a la altura, como ya hemos visto, en funci\u00f3n de su duraci\u00f3n y sus acentos, organiz\u00e1ndolos en compases binarios o ternarios, simples o compuestos.<\/p>\n<p>Esta marcha, perteneciente a la \u00f3pera &#8220;Carmen&#8221;, del frances George Bizet, est\u00e1 escrita, como toda marcha, en ritmo binario.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Georges Bizet - &quot;Les Toreadors&quot; from Carmen Suite No. 1\" width=\"640\" height=\"480\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/4DNGMoMNLRY?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>Sin embargo, el vals de la segunda Suite de Jazz del compositor ruso Shostakovich es, como todo vals, ternario.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Dmitri Shostakovich - Waltz No. 2\" width=\"640\" height=\"480\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/phBThlPTBEg?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>Cuando los acentos no recaen en el tiempo fuerte sino en el d\u00e9bil, hablamos de melod\u00eda <em>asincopada<\/em>. Es es el caso del <em>ragtime<\/em>, un g\u00e9nero que se populariz\u00f3 a finales del siglo XIX, que proviene de la marcha y que antecede al jazz.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"The Sting Theme (Joplin - The Entertainer)\" width=\"640\" height=\"480\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/_WxfjWnuEno?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>Si combinamos un comp\u00e1s binario con otro ternario, desplazamos los acentos, originando una riqueza r\u00edtmica que muchos autores han sabido aprovechar. As\u00ed, nos encontramos con la <em>hemiola<\/em> barroca en el &#8220;Vi ricorda, o boschi ombrosi<em>&#8220;<\/em> de la \u00f3pera &#8220;L\u00b4Orfeo&#8221;, de Claudio Monteverdi:<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Vi ricorda, o boschi ombrosi - L&#039;Orfeo - Claudio Monteverdi\" width=\"640\" height=\"360\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/u0qkP1kvEdQ?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>Tambi\u00e9n, palos del flamenco como la petenera o la buler\u00eda utilizan esta combinaci\u00f3n. Por ejemplo, &#8220;Anda jaleo&#8221;, de Federico Garc\u00eda Lorca:<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"anda jaleo ( Federico Garc\u00eda Lorca)\" width=\"640\" height=\"360\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/kcexu5LSM_E?start=48&#038;feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>O en el tema principal de la banda sonora de &#8220;Misi\u00f3n Imposible&#8221;, que escribi\u00f3 Lalo Schifrin:<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Mission Impossible Theme(full theme)\" width=\"640\" height=\"480\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/XAYhNHhxN0A?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Un compositor puede agrupar los sonidos, adem\u00e1s de ateniendo a la altura, como ya hemos visto, en funci\u00f3n de su duraci\u00f3n y sus acentos, organiz\u00e1ndolos en compases binarios o ternarios, simples o compuestos. 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